编辑： wei 时间：2006.3.18
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刘海粟一生最爱黄山，一生最重要的作品也多以黄山为题材，可以说黄山是海粟艺术的源泉，海粟给黄山增添了艺术内涵。

从1918年第一次跋涉，到1988年第十次登临，跨度达70年之久，几乎包括了刘海粟一生的艺术实践活动。单就70年来十上黄山的壮举，就破了历代画家的登临纪录；而他以黄山为题材创作的作品，包括速写、素描、油画、国画，总量不计其数，蔚为壮观；他在十次登临中体现出来的不断攀援、不断超越的品格精神，更令人敬佩，得到启迪。这里不妨把刘海粟十上黄山的经历与其艺术发展的历程作一对照分析，略作比较就不难窥探海粟艺术成长的奥秘了。

从1918年到全国解放，刘海粟在此时期共登临黄山5次，留下了相当数量的素描速写稿及油画写生、册页小品，篇幅相对较小，艺术面貌虽具个性但不强烈。这段时间也正好契合了他艺术创作的前半期，特点是以西画为主，以研究油画为重，虽然也酷爱石涛及其艺术，但于中国画创作上尚未形成整体的、全面的、稳定而鲜明的风格，应视作成长期。

全国解放后，刘海粟于1954年第6次登临了黄山。这次黄山之行别有意义，乃巧遇山水大家李可染。李可染此时正进行自己艺术生涯中的一场革命，即通过写生活动，“师造化”来改造中国画的形式，内容与笔墨体系，李可染一生的艺术成就正是奠基于这时期。刘海粟对这位昔日的学生、今天的同道所取得的成就十分推崇，常常结伴写生、畅论艺事。从艺术面貌来看，刘李各不相同；从气质而论，俩人也大相迳庭；但以艺术创作的态度取向及对生活、对大自然的认识观论，俩人却是相当的一致。刘海粟六上黄山的50年代，正是新中国百废待举、万众一心，力争上游的火热年代，他受新时代精神的感召鼓舞，以饱满的热情、旺盛的创造力积极、自觉地进行自己艺术的跃进，他一生艺术的重要转变也正发生于这一时期，可视为发展期。

刘海粟再上黄山是80年代了。1980年、1981年他又两上黄山，此时的他已是80多岁的老人了，他的艺术也在新时代里迎来了新的春天。他创作了大量泼墨、泼彩黄山图，同样来自对景写生，与过去作品相比主观成份明显增多，注重精神描写与气韵的表达；手法上以“骨法用笔”的中锋线条构建骨骼，用墨或彩泼洒晕染以助韵，兴会所作常常笔墨酣畅，气势夺人，可谓“墨气淋漓幛犹湿”、“笔所未到气已吞”。此时作品已基本代表了他的艺术风格，可以说是他一生艺术实践与人生体验的自然结果——“人画俱老”、“瓜熟蒂落”。

1982年，刘海粟九上黄山，仍创作了大量的国画油画作品，艺术上进一步提升。而作为创造者的刘海粟却从不服老，画中常题“年方八七”，表示自己还年轻，正好用功。1988年7月，刘海粟第十次登上黄山，突现了他十上黄山的夙愿，也完成了他一生艺术探索的历程，攀登上了艺术的“天都峰”。刘海粟在第十次登上黄山的近二个月的时间里，到处写生，作画不辍，每每被黄山瞬息万变的云海奇观所激动，黄山云海的奇幻变化给了刘海粟艺术的灵感，刘海粟以“不息的变动”创造了无限的新黄山；十上黄山，每创新意，实现了艺术与思想境界的跃进并与自然浑沦为一片化机。刘海粟的创造精神与黄山的自然风貌相契合，已融为一体。在“十上黄山庆祝会”上，刘海粟对自己70年来与黄山的情缘作了回顾：“昔日黄山是我师，今日我是黄山友”。

从刘海粟的艺术发展的履痕，我们可以清晰地看到，他艺术的童年、少年、青年、中年到最后的老年，恰好相映着他一生孜孜以求、不懈探索、不断追求、不断升华的光辉艺术历程，也标志着他在“不息的变动”支撑下的艺术思想、艺术境界臻于完善，达到艺术的顶峰。

图为《江山如此多娇》（1975年作）上图为《忆写黄山》（1989年作）